La publicación de este libro constituye el primer estudio monográfico en castellano del “Natyasastra”. Aquí desarrollamos un análisis sistémico de las lecciones de este tratado integrando conceptos y temas que aparecen en sus páginas de forma aleatoria. Esto ha posibilitado articular metódicamente sus teorías del personaje, el lenguaje, la danza, la música, la escenografía, el vestuario, el maquillaje, y descubrir cómo se hallan contenidos en sus versículos y slokas los principios rectores de una dramaturgia universal que evidencian los pilares ancestrales de la puesta en escena. De igual modo, con esta investigación, ponemos de manifiesto la eficacia de las enseñanzas del “Natyasastra” en la formación actoral y la modernidad de su legado para el arte escénico.
Asimismo, la labor hermenéutica que durante años hemos desarrollado sobre la Obra Completa de Konstantin Stanislavski, investigación que dio como resultado el “Diccionario del actor. (Sistema de Konstantin S. Stanislavski)” en tres tomos, sirvió de antecedente para tratar en “El Natyasastra: la técnica del arte escénico”, los vínculos subyacentes que hemos descubierto entre este tratado y el sistema stanislavskiano, a pesar de que Stanislavski no tuvo conocimiento de su contenido por la divulgación del “Natyasastra” en Occidente después de su muerte.
The publication of this book constitutes the first monographic study in Spanish of the “Natyasastra”. Here, we develop a systematic analysis of the lessons of this treatise, integrating concepts and themes that appear randomly throughout its pages. This has made it possible to methodically articulate its theories of character, language, dance, music, stage design, costume, makeup, and to discover how the guiding principles of a universal dramaturgy that reflect the ancient pillars of stagecraft are contained within its verses and slokas. Likewise, with this research, we demonstrate the effectiveness of the “Natyasastra”'s teachings in actor training and the modernity of its legacy for the performing arts.
Likewise, the hermeneutical work we have been developing for years on the Complete Works of Konstantin Stanislavsky, research that resulted in the three-volume “Actor's Dictionary (Konstantin S. Stanislavsky's System),” served as a precedent for addressing in “The Natyasastra: The Technique of Stage Art,” the underlying links we have discovered between this treatise and the Stanislavskian system, despite the fact that Stanislavsky was unaware of its content due to the dissemination of the “Natyasastra” in the West after his death.
